El grabado a contra fibra:
El grabado a
contra fibra, también conocido como grabado “al taco” o de “cabeza”, tiene sus orígenes en el S XVIII, y el inglés Thomas Bewick http://www.bewicksociety.org/ fue de los primeros grabadores occidentales en desarrollarlo, realizando detalladas ilustraciones de motivos naturalistas.
La técnica se utilizó ampliamente en el S XIX para realizar ilustraciones de libros,ya que permitió incorporar la imagen con el texto en una sola entintada, y por su dureza la matriz soporta muchas impresiones. Fueron muy célebres las ilustraciones para obras de literatura universal realizadas por el artista francés Gustave Doré http://es.wikipedia.org/wiki/Gustave_Dor%C3%A9.
El grabado al taco consiste básicamente, en la idea de utilizar una plancha de madera cortada en contra de las fibras, con mayor dureza, apropiada para trabajar con el útil del grabador en cobre “el buril”. De manera que se puede realizar diseños muy elaborados y de precisión milimétrica, sin necesidad de utilizar mordientes.
Otra de las ventajas es que el proceso de estampación es muy sencillo, no es necesario contar con un tórculo ni un taller sofisticado.
El grabado a
contra fibra, también conocido como grabado “al taco” o de “cabeza”, tiene sus orígenes en el S XVIII, y el inglés Thomas Bewick http://www.bewicksociety.org/ fue de los primeros grabadores occidentales en desarrollarlo, realizando detalladas ilustraciones de motivos naturalistas.La técnica se utilizó ampliamente en el S XIX para realizar ilustraciones de libros,ya que permitió incorporar la imagen con el texto en una sola entintada, y por su dureza la matriz soporta muchas impresiones. Fueron muy célebres las ilustraciones para obras de literatura universal realizadas por el artista francés Gustave Doré http://es.wikipedia.org/wiki/Gustave_Dor%C3%A9.
El grabado al taco consiste básicamente, en la idea de utilizar una plancha de madera cortada en contra de las fibras, con mayor dureza, apropiada para trabajar con el útil del grabador en cobre “el buril”. De manera que se puede realizar diseños muy elaborados y de precisión milimétrica, sin necesidad de utilizar mordientes.
Otra de las ventajas es que el proceso de estampación es muy sencillo, no es necesario contar con un tórculo ni un taller sofisticado.
Tipos de maderas
Tradicionalmente se utilizó la madera de un arbusto de origen europeo llamado “boj”. Sin embargo se ha experimentado con otras variedades obteniendo excelentes resultados y acesibles en Latinoamérica como en el caso de : naranjo, limonero, cafeto, ciprés, abeto, cerezo, nogal y muchas especies tropicales como el guallabo, cas, guallacán, nazareno, etc.
Preparación de la plancha
Por la naturaleza de la técnica es ideal para el pequeño formato, si se desea planchas mas grandes se pueden encolar varios bloques y ensamblarlos a presión.
La madera debe ser cortada en sentido transversal, o sea “de cabeza” opuesto a las fibras, de allí su nombre.Una vez cortada la placa debe ser pulida, primero con papel de lija para madera de grano grueso “60”, “80”, progresivamente se va aplicando papel de lija más fino hasta llegar a la lija para joyero “400”, “800”. La superficie final debe quedar sumamente lisa, de manera que al palparla con los dedos no se perciba ninguna aspereza o ralladura. Es importante insistir en un buen pulido, ya que la mínima imperfección saldría en la impresión.
Dibujo.
Cuando son madera claras, se dibuja directamente con lápiz o plumilla. En el caso de maderas oscuras se puede dibujar con lápiz blanco o aplicar una capa previa de pintura acrílica blanca bien diluida, de modo que no cause relieves en la placa, y sobre ella se pueda dibujar luego con más facilidad.
Tallado.
La herram
ienta principal es el buril, que es utilizado para talla dulce en metal. Consta de una pequeña barra de acero de forma prismática de 10 a 15cm en un extremo tiene un mango anatómico para guiarlo con la mano, en el otro extremo tiene una cara con un corte biselado que constituye el filo.Para esta técnica es más efectivo el buril con cara inclinada en forma de rombo a 45grados.
También existen buriles “velo” o multi lineales que permiten realizar finas tramas paralelas.
El buril se sujeta con el mango en la palma de la mano y el eje metálico entre el dedo pulgar y el índice .Se coloca a un ángulo variable de 45 grados en relación a la placa de madera , el pulgar proporciona estabilidad y el indice guía el trazo en la talla.Cuando se talla una zona grande se hace mediante pequeños trazos que luego se unen entre sí, esto permite menor margen de error.
En caso de que el diseño tenga detalles muy pequeños, se puede hacer uso de una lupa o cuenta hilos para ver con más claridad cada trazo.
Estampación.
-Primero se limpia la matriz de asperezas o polvo. Se prepara tinta calcográfica o de imprenta off-set, y se mezcla con un poco de óleo rojo para darle más elasticidad y fluidez.
-Se distribuye la tinta en un vidrio con un rodillo de caucho pequeño para xilografía.
-Se entinta la placa en capas muy delgadas( no hay que recargar el vidrio ni el rodillo), con cuatro o seis entintadas finas es suficiente.
-Se coloca la placa entintada en un registro de madera en forma de “L”, allí se ubican los márgenes del papel.
-Se coloca el papel. En este caso se usan papeles delgados de fibra de arroz de bajo gramaje(de los que se usan para caligrafía oriental, chinos, japoneses, taiwaneses), son papeles semi transparentes sin acidez, que permiten ver parcialmente el diseño del grabado.
-Se frota el papel contra la placa entintada con un “baren” para grabado o un borrador de pizarrón, esto hará que el papel se fije a la placa y se genere un gris general.
-Luego con una cucharita de madera se aplica presión manualmente encima del papel de modo que la estampa adquiera un tono oscuro homogéneo en toda la superficie.
-Al utilizar estos papeles también es posible imprimir negros y grises en la misma placa ya que al ver el diseño se aplica presión con un bruñidor sólo en áreas específicas.
